| 1. | |
영화의 개념과 정의 | 영화의 개념과 정의(필름/무비/시네마) |  |
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영화의 구성요소 | 영화의 구성요소(시청각적 요소들) | |
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영화의 단위 | 영화의 단위(프레임부터 시퀀스까지) | |
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| 2. | |
기표/기의 및 외연/내포 | 기표/기의 및 외연/내포 | |
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이미지 기호의 세 가지 유형 | 이미지 기호의 세 가지 유형(지표, 도상, 상징) | |
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계열체와 통합체 | 계열체와 통합체 | |
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| 3. | |
영화와 텔레비전의 매체적 특성 | 매체적 특성에 따른 영화와 텔레비전의 유사성과 차이성 | |
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영화와 텔레비전의 영상경험 특성 | 영상 경험의 특성에 따른 영화와 텔레비전의 유사성과 차이성 | |
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영화와 텔레비전의 영상경험 특성 | 영상 경험의 특성에 따른 영화와 텔레비전의 유사성과 차이성 | |
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| 4. | |
영화 발명의 원동력 | 영화 발명의 원동력 | |
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초기 영화사의 인물들과 공헌 | 초기 영화사의 주요 인물들과 그들의 기술적, 미학적 공헌 | |
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초기 영화사의 인물들과 공헌 | 초기 영화사의 주요 인물들과 그들의 기술적, 미학적 공헌 | |
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| 5. | |
편집의 의미와 기능 | 편집의 의미와 기능 | |
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소비에트 몽타주 영화의 태동 | 20년대 소비에트 몽타주 영화의 태동 배경 | |
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몽타주 영화의 주요 감독들 | 몽타주 영화의 주요 감독들 | |
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| 6. | |
미장센의 기능 | 미장센의 기능과 미장센 영화의 특징 | |
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앙드레 바쟁과 미장센 이론 | 앙드레 바쟁과 미장센 이론 | |
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<시민 케인>의 미장센 분석 | 영화 <시민 케인>의 미장센 분석 | |
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| 7. | |
영화의 이야기 방식 | 영화의 이야기 방식 | |
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영화의 약호와 관습 | 영화의 약호와 관습 | |
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장르영화의 기능 | 장르영화의 기능과 관습 | |
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| 8. | |
네오리얼리즘의 태동 | 이탈리아 네오리얼리즘의 태동 배경 | |
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네오리얼리즘의 서사와 테크닉 | 네오리얼리즘의 서사형식과 테크닉적 특성 | |
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네오리얼리즘의 감독들 | 네오리얼리즘의 주요 감독들과 이후의 경향 | |
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| 9. | |
누벨바그의 태동 | 프랑스 누벨바그의 태동 배경 | |
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작가주의 | 작가주의 영화론 | |
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누벨바그의 특징과 감독들 | 누벨바그의 특징과 주요 감독들 | |
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| 10. | |
문학과 영화의 시점 | 문학과 영화의 시점 | |
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영화의 서사적 시점 | 영화에서의 서사적 시점의 종류 | |
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영화의 시각적 시점 | 영화에서의 시각적 시점의 종류 | |
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| 11. | |
디지털 이미지의 특징 | 디지털 이미지의 생산 원리와 특징 | |
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디지털 영화의 서사 | 디지털 영화 시대의 다양한 서사 방식 | |
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디지털 영화의 서사 | 디지털 영화 시대의 다양한 서사 방식 | |
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| 12. | |
동아시아 영화의 형성과 발전 | 동아시아 영화의 형성과 발전 | |
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일본과 삼중국 영화산업 | 일본과 삼중국 영화산업의 발전과 경향 | |
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한국영화의 발전과 미학 | 한국영화의 발전과정과 미학적 흐름 | |
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| 13. | |
관객의 역할 | 관객의 역할 | |
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정신분석학과 문화연구의 관객 | 정신분석학과 문화연구를 통해 본 관객 | |
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페미니즘과 영화 | 페미니즘과 영화 | |
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