| 1. | |
문학과 예술의 상호연관성/상호매체성 | 1. 문학과 회화의 역사적 맥락, 2. 에크프라시스, 3. 레싱의 라오콘 |  |
| 2. | |
초기 독일영화에서의 문학과 영화의 관계 | 1. 표현주의 영화, 2. 새로운 예술로서의 영화, 3. 문학의 영화화 | |
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프리츠 랑의 '니벨룽겐' 분석 | 1. 니벨룽겐 신화, 2. 프리츠 랑의 '니벨룽겐'과 나치의 선전영화 | |
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| 3. | |
괴테의 '파우스트'와 무르나우의 작품 | 1. 괴테의 '파우스트' 수용, 2. 표현주의 영화로서의 무르나우의 '파우스트' | |
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노벨레의 '칠레의 지진' 분석 | 1. 하인리히 폰 클라이스트의 노벨레, 2. '칠레의 지진'의 영화화 | |
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| 4. | |
상호매체성 이론 | 1. 주제의 차이, 2. 내용의 차이, 3. 시간과 공간묘사의 차이 | |
| 5. | |
문학과 영화의 서술 시각의 차이 | 1. 주석적 서술상황, 2. 인물중심적 서술상황, 3. 카메라 서술과 일인칭 서술의 혼합 | |
| 6. | |
상호텍스트성 이론 (1) | 1. 줄리아 크리스테바의 상호텍스트성 이론, 2. 제노텍스트와 페노텍스트 | |
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상호텍스트성 이론 (2) | 1. 암시적 상호텍스트성, 2. 명시적 상호텍스트성, 3. 허버트 로스의 '카사블랑카여 다시 한번' | |
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| 7. | |
상호매체성 분석 | 1. 인물설정의 차이, 2. 서술시각의 차이, 3. 몽타주기법 사용 | |
| 8. | |
문학작품의 각색(1) | 1. 시나리오 작성방법, 2. 각색의 유형 | |
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시나리오 분석 (2) | 1. 시나리오의 주제, 2. 인물의 캐랙터화, 3. 무르나우의 '일출' 분석 | |
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| 9. | |
시나리오 분석 (3) | 1. 시나리오의 주제, 2. 인물의 캐랙터화, 3. 볼프강 슈타우테의 '신하' 분석 | |
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문화의 영화와 각색 | 1. 매체적 변형, 2. 시대적 변형, 3. 문화사회적 변형 | |
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| 10. | |
각색과 소설의 유형 | 1. 문학의 각색, 2. 소설의 유형, 3. 소설이론 | |
| 11. | |
서술 시각 (1) | 1. 서술시각의 유형, 2. 주석적 서술시각, 3. 인물중심적 서술시각 | |
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서술 시각 (2) | 1. 서술시각의 유형, 2. 주석적 서술시각, 3. 인물중심적 서술시각 | |
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| 13. | |
서술 시각과 서사 이론 (2) | 1. 구조주의 서사이론, 2. 서사장르, 3. 서사구조 | |
| 14. | |
서술 시각과 서사 이론 (3) | 1. 초점화와 초점자, 2. 제로 초점화, 3. 내적 초점화, 4. 외적 초점화 | |
대구광역시 동구 동내로 64(동내동 1119) 우)41061
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