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인문학과 영상예술의 상관성 | 인문학과 영상예술의 상관성 이해, 문학의 개념과 특징 및 한국문학의 새로운 미학 영상 확인 |  |
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문학의 개념과 특징 | 문학의 개념과 특징 이해 | |
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한국문학의 새로운 미학 | 한국문학의 새로운 미학적 특성 | |
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| 2. | |
영화의 개념과 특징 | 영화의 개념과 특징 이해 | |
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영화 문법의 이해 | 미장센과 몽타주 이해 | |
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영화의 사회문화적 의미 | 영화의 사회문화적 의미 고찰 | |
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| 3. | |
문학과 영화의 공통점과 차이점 | 서사 양식으로서의 문학과 영화 | |
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문학과 영화의 교섭 양상1 | 영화의 토대로서의 문학 | |
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문학과 영화의 교섭 양상2 | 문학과 영화의 교섭 양상과 흐름 | |
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| 4. | |
시적 상상력 | 시적 상상력의 개념과 특징 | |
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영화적 상상력 | 영화적 상상력의 개념과 특징 | |
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시와 영화의 문법과 현대적 미학성 | 시와 영화의 문법과 현대적 미학성 | |
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| 5. | |
영상시대 시의 새로운 위상 | 영상시대 시의 새로운 위상 | |
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시각 이미지로서의 시와 사진 | 시각 이미지로서의 시와 사진 | |
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시와 영화에 투사된 현실 | 시와 영화에 나타난 현실 이미지 | |
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| 6. | |
시와 영화의 교섭 양상 | 시와 영화의 교섭 양상 | |
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영화에서 시로의 변주 양상1 | 영화를 원본으로 한 시적 이미지 | |
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시에서 영화로의 변주 양상2 | 시를 원본으로 한 영화의 이미지 | |
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| 7. | |
서사물로서의 소설과 영화 | 소설과 영화의 서사적 요소 | |
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소설과 영화의 매체적 차이 | 메체의 차이에 따른 서사 전달 방식 | |
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원작 소설과 각색 영화의 대비 | <우리들의 일그러진 영웅> 비교 분석 | |
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| 8. | |
고전소설의 영화적 변용 양상 | 고전소설의 영화적 변용 양상 | |
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전환 텍스트 분석 | 고전소설<춘향전>의 영화적 해석 양상 | |
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| 9. | |
영상 세대 소설가의 상상력 | 소설과 영화의 공통점과 차이점 이해 | |
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영화적 특성의 소설 감상 | 김영하의 소설 감상과 이해 | |
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소설적 특성의 영화 감상 | 이창동의 영화 감상과 이해 | |
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| 10. | |
극예술로서의 연극와 영화 | 극성의 개념과 본질 | |
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희극과 영화의 매체적 차이1 | <칠수와 만수>희곡과 영화 비교 | |
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희극과 영화의 매체적 차이2 | <돌아서서 떠나라>와 <약속>비교 | |
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| 11. | |
희곡에서 영화로의 변형 양상 | 희곡과 영화에 매체에 따른 서사변형 | |
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원작 희곡 텍스트 감상과 이해 | 희곡 <날 보러와요>와 시나리오<살인의 추억> 분석과 이해 | |
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각색 영화 텍스트 감상과 이해 | 영화 <살인의 추억> 분석과 이해 | |
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| 12. | |
연극무대와 영화스크린의 대중성 | 연극의 영화화 과정 이해 | |
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원작 연극의 감상과 이해 | 원작 연극의 감상과 이해 : 연극 <이>의 감상과 분석 | |
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각색 영화의 감상과 이해 | 각색 영화의 감상과 이해 : 영화 <왕의 남자>의 감상과 분석 | |
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| 13. | |
멜로 영화의 상상력과 상황윤리 | 멜로 영화의 상상력과 집단적 상황윤리 | |
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전근대적 억압과 상상력 | 영화적 상상력의 전근대성과 근대성1 : 이재용 감독 <정사>, 1998 | |
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근대적 현실과 억압 | 영화적 상상력의 전근대성과 근대성1 : 정지우 감독 <해피엔드>, 1999 | |
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| 14. | |
영화적 상상력과 역사적 사실 | 영화적 상상력과 역사적 사실 | |
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잊혀진 역사의 영화적 소환과 현재적 의미 | 영웅서사로서의 사극영화 | |
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영화적 상상으로서의 과거와 역사적 의미 | 새롭게 상상된 과거/역사의 의미 | |
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| 15. | |
세계영화에서 한국영화의 위상 | 세계영화에서 한국영화의 위상 | |
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임권택과 김기덕, 박찬욱과 홍상수 | 임권택과 김기덕, 박찬욱과 홍상수 | |
대구광역시 동구 동내로 64(동내동 1119) 우)41061
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